Now You See Me: Now You Don't Sutradara Mengatakan Ilusi Terbesar Dalam Film Itu Praktis [Exclusive]

Ada daftar alasan yang masuk akal mengapa film “Now You See Me” menarikyang mencakup segala sesuatu mulai dari susunan pemain setiap film hingga liku-liku, dan sensasi genre film pencurian. Alasan paling unik sejauh ini adalah kenyataan bahwa ini adalah franchise aksi yang berpusat di sekitar pesulap, dan dengan demikian, ada banyak ilusi mempesona yang dapat ditemukan di film. Melakukan trik-trik ini bukanlah hal yang mudah, karena hampir setiap departemen film harus bekerja sama dalam konser, serta para pemain setidaknya sedikit mahir dalam hal-hal seperti teknik sulap, sehingga ilusi tersebut dapat dijual dengan baik kepada penonton. Mungkin aspek terpenting dalam menjual ilusi ini adalah meyakinkan penonton bahwa karya CGI yang ekstensif tidak dimanfaatkan. Lagi pula, jika sinema itu sendiri adalah sebuah trik sulap, bagaimana kita bisa diharapkan untuk percaya pada keajaiban di kamera?

Sementara sutradara sebelumnya dalam serial ini memiliki pendekatan mereka sendiri terhadap masalah ini, sutradara di balik “Now You See Me: Now You Don't” minggu ini, Ruben Fleischer, mengambil pendekatan pisau cukur Occam: dia melakukannya secara praktis. Tentu saja, bukan berarti semua trik sulap dalam film tersebut bebas CGI, namun sebagian besar trik dalam film tersebut memiliki unsur praktis yang kuat. Pendekatan ini menjadi dominan di bagian tengah film, di mana para Penunggang Kuda menemukan diri mereka di sebuah istana khusus di Perancis yang dimiliki dan dioperasikan oleh organisasi penyihir misterius yang dikenal sebagai The Eye. Di dalam kastil ini terdapat serangkaian ruang ilusi, yang semuanya dibuat nyata, dan saya berkesempatan mengobrol dengan Fleischer tentang bagaimana mereka melakukan trik khusus ini.

Pendekatan Fleischer terhadap chateau dimulai dengan membangun serangkaian set yang sangat besar, seperti yang dia jelaskan:

“Segala sesuatu di istana itu praktis dan dibangun di Budapest, Hongaria. Perpustakaan itu sendiri, ruang utama yang besar, adalah salah satu set terbesar yang pernah saya bangun dan salah satu yang paling mewah, itu sudah pasti. Benar-benar mengesankan. Dan sejauh masing-masing ruang ilusi, kami membangun semuanya.”

Salah satu kegembiraan dari adegan dalam film ini adalah bagaimana ia menggunakan campuran ilusi yang jarang terlihat dan ilusi lain yang sangat teruji dan benar, sehingga merupakan kiasan sinematik yang sesungguhnya. Yang terakhir ini hadir dalam bentuk ruang berputar (terlihat dalam berbagai film seperti “Royal Wedding” dan “A Nightmare on Elm Street”) dan aula cermin (terlihat di “Nyonya Dari Shanghai”, “The Conjuring: Ritus Terakhir”, dll.). Daripada menciptakannya kembali, Fleischer menjelaskan bagaimana dia hanya memberi sedikit perubahan agar bisa berfungsi:

“Ruang berputar adalah sebuah karya klasik Hollywood kuno… Jadi itu adalah semacam mimpi yang menjadi kenyataan untuk bisa menciptakan salah satu karya kami sendiri dan menampilkan rangkaian aksi di dalamnya yang menurut saya sangat keren dan orisinal, [and one] di mana Anda merasakan gravitasi, tidak seperti 'Inception' yang semuanya anti gravitasi. Di tempat kami, Anda sangat merasakan gravitasi saat orang-orang jatuh dari langit-langit ke lantai dan mendarat di atas satu sama lain atau berayun dari lampu gantung. […] Aula cermin adalah sesuatu yang pernah kita lihat di film-film sebelumnya, dan menurut saya VFX sesungguhnya hanya menghilangkan orang yang menjadi kamera yang berada dalam banyak pantulan, namun sebaliknya, seluruhnya ada di dalam kamera.”

Ruang Ames, ilusi optik yang ditemukan pada awal abad ke-20, telah digunakan oleh banyak film sebelumnya untuk memberikan perspektif yang dipaksakan. Misalnya, seperti yang dibuat oleh Peter Jackson para aktor Hobbit tampil kecil di “The Lord of the Rings.” Namun Fleischer ingin membuat ruangan Ames yang layak untuk istana di “Now You See Me”, dan membuat adegan aksi berlanjut ke dalam ruangan (membuat adegannya terasa seperti berada di rumah peristirahatan) serta melihatnya dari sudut lebar. Hal ini menyebabkan dia menjadi kreatif dengan solusinya tentang cara melakukan hal ini, dengan menjelaskan secara rinci:

“Jenis ruangan seperti itu bergantung sepenuhnya pada perspektif, dan ketika Anda berdiri di dalam ruangan, itu hanya bekerja dari satu sweet spot pusat di mana semuanya berbaris sempurna agar terlihat benar. Seringkali, itu biasanya hanya sebuah kotak dengan garis-garis yang menciptakan ilusi dan perspektif itu. Tapi kami memiliki istana abad ke-19, jadi ada rak buku dan mantel perapian, meja, harpa, dan instrumen. Jadi, misalnya, harpa harus dibangun dengan perspektif gila sehingga ketika Anda berdiri di tempat yang tepat, kelihatannya sempurna, tapi jika dilihat dari tempat lain, sepertinya harpa Salvador Dali yang sangat memanjang ini harus kami cetak 3D dengan perspektif yang tepat. Tidak hanya harus dicetak dengan rasio yang tepat, tapi jika Anda memindahkannya ke tempat yang berbeda di dalam ruangan daripada di tempat yang seharusnya, semuanya harus dirancang dan diimplementasikan dengan sangat spesifik. Jadi itu adalah tantangan nyata bagi kru, mencari tahu bagaimana mencapainya. “

Fleischer dan krunya memutuskan untuk mengatasi ilusi terkenal lainnya, “tangga tanpa batas” oleh MC Escher. Hal ini adalah sesuatu yang dihormati oleh film-film lain, meskipun dengan menggunakan beberapa kombinasi lukisan matte, layar hijau, CGI, dan sejenisnya. Sebaliknya, Fleischer dan desainer produksi David Scheunemann merancang cara untuk melakukannya secara praktis, seperti yang dia jelaskan:

“[…] Kami benar-benar menantang diri kami sendiri untuk mencari cara untuk mencapai salah satu dari hal tersebut secara praktis. Momen eureka terbesarnya adalah ketika perancang produksi mengusulkan sebuah ruangan dengan cermin 45 derajat sehingga pantulan yang terjadi pada sudut ini tidak terjadi, melainkan terjadi di tempat lantai sekarang dipantulkan ke dinding, yang dipantulkan ke dinding lainnya. Dan seluruh ruangan terbuat dari Mylar, yang bersifat reflektif [material]itu seperti balon-balon itu. Jadi tampak seperti cermin, cermin plastik di seluruh interior ruangan. Karena letaknya pada sudut satu arah, Anda akan melihat begitu banyak pantulan yang tidak dapat Anda hitung. Berdiri di ruangan itu benar-benar psikedelik. Saya tidak bercanda. Ketika Anda berada di sana, rasanya sangat trippy karena seperti berada di dalam prisma atau kaleidoskop atau semacamnya.”

Ruangan-ruangan ini dan rangkaian pertarungan yang dipentaskan di dalamnya bukan satu-satunya momen menonjol di bagian kastil, karena lokasinya juga tempat berlangsungnya adegan trik sulap satu adegan yang mengesankan dalam film tersebut. Pada akhirnya, semua kerja keras ini membuahkan hasil karena membuat film ini terasa berbeda, bahkan dari dua film “Now You See Me” sebelumnya. Jika film-film ini ingin dilanjutkan (dengan atau tanpa Fleischer sebagai sutradara), mereka sebaiknya menjaga segala sesuatunya tetap praktis.

“Now You See Me: Now You Don't” tayang di bioskop di mana pun.