Jalan -jalan panjang diambil dengan cara yang tidak dilakukan sebagian besar film

Sementara pembuatan film telah jauh dari masa kejayaan sistem studio zaman keemasan Hollywood, ada banyak teknik praktis dari tahun -tahun awal bioskop yang masih dipraktikkan sampai sekarang. Mungkin teknik yang paling praktis dari semua adalah yang membuat akal paling tidak masuk akal bagi orang luar, yaitu sebagian besar film ditembak benar -benar rusak. Ini dilakukan biasanya karena masalah lokasi atau hanya ditetapkan untuk sejumlah waktu tertentu selama produksi, yang berarti bahwa pembuat film perlu menyelesaikan pembuatan film di sana terlebih dahulu sebelum pindah ke pengaturan lain. Masalah -masalah ini kemudian diperparah oleh jadwal anggota pemeran – misalnya, mungkin aktor tertentu muncul di dekat akhir film, tetapi hanya tersedia di awal jadwal pemotretan. Meskipun ini mungkin tampak aneh bagi mereka yang datang dari dunia teater, ini adalah kenyataan film dan televisi yang telah dipahami dan diterima secara luas.

Karena itu, jarang terjadi film di mana pun di dekat urutan kronologis, karena jarang masuk akal atau masuk akal secara finansial untuk melakukannya. Namun, sesekali, bintang -bintang menyelaraskan dengan cara yang membuat pemotretan secara berurutan tidak hanya suara finansial tetapi juga secara kreatif menarik. Lagipula, sementara setiap aktor film dan televisi harus terbiasa melakukan pekerjaan mereka dengan cara yang campur aduk, tidak ada keraguan bahwa syuting secara berurutan menciptakan lingkungan yang jauh lebih alami bagi mereka untuk membangun dan memberikan pertunjukan. Itu sebabnya “The Long Walk,” adaptasi Richard Bachman, alias Stephen King, novel Disutradarai oleh Francis Lawrence, Berisi penampilan yang sangat kaya dan sangat terasah dari para pemain ensembelnya. Berkat kebutuhan naskahnya, Lawrence menyadari bahwa film tersebut dapat diambil secara kronologis, dan itu karena ia membuat pilihan untuk melakukannya sehingga film tersebut telah berakhir lebih kaya dan unik.

Francis Lawrence bisa membuat film dengan cara yang lebih tradisional, non-kronologis, dan itu masih akan bagus. Namun ketika Lawrence melihat kesempatan untuk syuting film secara berurutan, dia tahu bahwa memilih untuk melakukannya akan membayar dividen atas efeknya pada para aktor, kru, dan, pada akhirnya, penonton. Seperti yang dia katakan baru -baru ini, ini adalah yang pertama baginya dalam karirnya:

“Kami merekam film ini secara kronologis dan itu bukan sesuatu yang pernah saya lakukan. Tidak ada film yang telah dibangun dengan cara yang memberi saya kesempatan itu. Tetapi karena sifat film ini, para pemuda ini berkumpul, mereka semua bertemu satu sama lain, dan begitu mereka mulai berjalan, setiap hari, lokasi berubah dan Anda berada di adegan baru. Dan kami dapat memilih secara kronologis.”

Pilihan ini tidak hanya membantu dalam hal -hal kecil dengan hal -hal seperti menjaga kesinambungan untuk kostum, rambut, makeup, dan sejenisnya, tetapi juga membantu Lawrence dan sinematografer Jo Willems mencari tahu bagaimana mereka akan membuat film ini terlihat secara estetika. Sama seperti para aktor mengalami pengalaman meta membangun ikatan di antara mereka sendiri di luar kamera yang tiba-tiba berakhir ketika seorang karakter akan dibunuh selama perjalanan panjang, Lawrence dan krunya mulai menyadari bahwa fokus cerita bukan dunia di sekitar anak laki-laki ini, tetapi anak laki-laki itu sendiri. Saat Lawrence melanjutkan:

“I did worry a little bit in the very beginning about how I shoot these guys, how I block them, how do you shoot them walking, talking, doing all these things. And what I realized that the important thing is in this, again, is the camaraderie, as it's the heart of the story. … I have to really focus on the characters and what the characters are going through physically, psychologically, emotionally with one another, seeing the degradation over time and over days and after nights and when the Kelompok pergi. “

Memang, perkembangan lambat dari degradasi masing -masing karakter – baik fisik maupun mental – adalah sesuatu yang dapat dilihat secara akut dalam film. Sementara film tidak terjadi (dan tidak ditembak) secara real time, itu masih membawa beberapa sensasi menonton film dokumenter, seperti Realitas anak -anak ini berbaris tanpa henti ke malapetaka mereka untuk karakter dan penonton. Ini adalah efek yang tidak mungkin disampaikan juga seandainya film ini diambil secara lebih tradisional.

Melakukan pengalaman pembuatan film yang begitu unik akan selalu memiliki efek pada “The Long Walk” untuk para aktor dan kru di lokasi syuting. Namun riak tidak berhenti di situ, karena pilihan untuk menembak secara berurutan juga berpengaruh pada pasca-produksi. Menurut tanya jawab Movieweb Dilakukan dengan editor Mark Yoshikawa setelah pemutaran film sebelumnya baru -baru ini (yang juga hadir oleh penulis ini), syuting agar akhirnya mempengaruhi baik desain pengeditan dan suara film. Ada batasan tambahan untuk proses pasca-produksi sebagai hasilnya, tetapi juga muncul efek psikologis yang unik, juga. Seperti yang dijelaskan Yoshikawa:

“The one thing also about this film, is you couldn't move things out of order and rearrange things as you normally would as an editor, because people died in a certain order. It started off with 50, and it gets less and less and less. I think there's also on the big screen something visceral about that of seeing a crowd of people, and it's all this activity, and all this foley that they had to shoot, and all this, you know, people talking, and then by the end, you just feel like Selusin, dan kemudian 10, dan kemudian tiga. “

Yoshikawa juga membahas bagaimana, berkat pemotretan secara berurutan, ia dapat memotong film saat sedang diambil, yang berarti bahwa Lawrence dapat melihat potongan film dari film tersebut segera setelah fotografi utama dibungkus. Semua ini berarti bahwa “The Long Walk” berada dalam posisi yang kebetulan dibuat dengan cara yang memenuhi kebutuhan praktis film sambil membiarkannya mencapai potensi kreatifnya. Pasti, Tidak setiap film dapat (atau bahkan harus) dibuat seperti ini. Namun, pembuat film mungkin menjadi begitu terbiasa dengan metode “normal” dari pemotretan non-sekuensial sehingga mereka bahkan mungkin tidak menganggap bahwa mereka memiliki opsi untuk melakukannya dengan cara ini. Mudah -mudahan, selain diakui karena penampilan dan pembuatan filmnya yang luar biasa, “The Long Walk” mungkin menandai sedikit perubahan laut yang kreatif untuk syuting film ke depan juga.