Jason Blum Berpikir Kesuksesan Pendosa dan Senjata Sebenarnya Menampilkan Masalah Horor Besar

Tahun 2025 telah menyaksikan perilisan dua film horor orisinal yang sangat populer dalam bentuk Film musik vampir era jazz Ryan Coogler, “Sinners,” dan film sihir di pinggiran kota karya Zach Cregger, “Weapons.” Di antara keduanya, “Sinners” lebih mahal, dengan biaya produksi $100 juta dibandingkan dengan $38 juta untuk “Weapons”. Meski begitu, keduanya sama-sama sukses luar biasa di box office, terutama untuk film horor yang tidak didasarkan pada kekayaan intelektual yang sudah mapan. Kesuksesan horor penting lainnya pada tahun ini adalah “The Conjuring: Last Rites” karya Michael Chaves, yang menghasilkan hampir setengah miliar dolar. Namun, film tersebut merupakan entri arus utama keempat dalam franchise “Conjuring” dan merupakan salah satu dari banyak film di dunia sinematik “Conjuring” yang lebih luas dan saling berhubungan.

Seseorang mungkin tergoda untuk mengatakan bahwa “horor telah kembali, sayang”, tetapi sebenarnya, horor tidak pernah hilang. Ini adalah salah satu genre yang tetap bertahan sepanjang sejarah Hollywood dan cenderung menghasilkan uang bagi studio. Meskipun demikian, “Sinners”, biasanya tidak membutuhkan banyak uang untuk membuat film horor yang efektif dan mengejutkan penonton, dan masyarakat umum selalu haus akan rasa takut. Tahun 2025 hanyalah sebuah penyimpangan karena dua film horor orisinal yang terkenal telah menghasilkan begitu banyak uang.

Jason Blum, kepala studio horor beranggaran rendah Blumhouse, memiliki pandangan berbeda — dan mungkin kontroversial — tentang “Sinners” dan “Weapons.” Walaupun kesuksesan mereka sangat mengesankan, dia merasa bahwa mereka mewakili kontraksi umum dari kengerian. Berbicara kepada GQBlum berpendapat bahwa dua kesuksesan horor besar dalam satu tahun turun dari lima atau enam kesuksesan di tahun-tahun sebelumnya. Bagi Blum, dulu ada lebih banyak penetrasi budaya dengan horor, dan bahwa “Sinners” dan “Weapons”, meskipun merupakan film yang sangat bagus, adalah indikator bahwa segala sesuatunya sedang berubah menjadi lebih buruk.

Blum mungkin mengingat masa kejayaan studionya di akhir tahun 2000-an, ketika film seperti “Aktivitas Paranormal” bisa menghasilkan lebih dari $192 juta dengan anggaran $200.000. Atau ketika “Insidious” meraup lebih dari $100 juta dengan anggaran $1,5 juta. Angka serupa datang dari “Saw” pada tahun 2004, dan meluncurkan franchise beranggaran rendah dan terkenal yang merilis satu sekuel dalam setahun selama tujuh tahun berturut-turut. Pada tahun 2013, film “The Purge” karya James DeMonaco dirilis, sebuah film ultra-sukses beranggaran rendah yang meluncurkan serangkaian sekuel. Tahun berikutnya memberi kami “It Follows”, “A Girl Walks Home Alone at Night”, “The Guest”, “Under the Skin”, “The Babadook”, dan “Oculus”. Ini semua adalah hit box office atau menyebabkan kehebohan di kalangan kritikus dan penggemar horor. Heck, “Terrifier” pertama terjadi pada tahun 2016.

Tahun 2025 masih jauh dari masa itu, kata Blum. “Memiliki tahun di mana sepertinya hanya akan ada dua film horor asli yang menjadi budaya adalah hal baru,” katanya. “Biasanya ada lima atau enam.” Tahun 2014 membuktikan hal itu. Dia mengatakan bahwa ada keberhasilan – “Last Rites” adalah contoh utama, seperti halnya “Final Destination: Bloodlines” – tetapi sekarang ada lebih banyak bom daripada serangan. Jumlah pendapatan tiket yang sama, katanya, akan membuat lebih sedikit film.

Namun, lebih dari itu, Blum membenci kondisi film modern terkait streaming. Dia, seperti sebagian besar dari kita, mengingat struktur rilis film lama, yang mana sebuah film panjang akan diputar di bioskop selama diperlukan, berbulan-bulan akan berlalu, dan baru pada saat itulah film tersebut akan tersedia di TV kabel atau dalam format video rumahan fisik. Dengan streaming modern, jarak antara rilis bioskop dan rilis streaming menjadi lebih kecil atau dihilangkan seluruhnya.

Blum mengatakan bahwa jendela rilis modern membingungkan dan sepertinya tidak ada standar rilis yang umum. Hal ini membuat para penonton film bingung atau terputus dari pasar modern, tidak mengetahui apa yang akan terjadi atau kapan. Dalam kata-katanya:

“Kau tahu, ada beberapa hal yang sedang terjadi [streaming] dalam dua minggu, ada yang tiga minggu, ada pula yang empat bulan. Bioskop telah berhasil bersaing dengan tontonan di rumah sejak munculnya televisi pada tahun 1950an, namun selalu ada batasan yang sangat jelas. Semua orang memiliki pemikiran yang sama: Film tersebut ditayangkan pertama kali di bioskop, dan beberapa bulan kemudian, Anda dapat menontonnya di rumah. Sekarang, setiap jendela berbeda. Anda tahu, Apple selalu beroperasi setiap hari, atau bahkan tidak Mengerjakan sebuah teater. Saya pikir ini menciptakan kebingungan di pasar.”

Blum dengan sedih mengingat saat, belum lama ini, ketika keluarga meninggalkan rumah dan pergi ke bioskop tanpa memilih film apa yang akan mereka tonton. Banyak penonton film dari generasi sebelumnya hanya menyukai pengalaman menonton film tersebut dan hanya memilih fitur mereka setelah mereka mencapai box office. Setelah bekerja di bioskop selama bertahun-tahun, saya dapat membuktikan keakuratan hal ini. Blum merindukan era itu dan menunjukkan bahwa model pembuatan film baru lebih berbasis “peristiwa”. Hanya fenomena yang lebih besar yang dapat menghasilkan banyak uang. Film-film kecil cenderung tidak ditemukan secara alami karena kebingungan streaming. Dia melanjutkan:

“Sekarang, ketika orang pergi ke teater, mereka akan menonton film tertentu. Umumnya, seperti itu [the audiences] berkata, 'Tahukah Anda, itu kelihatannya keren. Saya yakin itu akan sampai di rumah dalam beberapa minggu.' Kecuali jika itu adalah, 'Ya Tuhan, saya memiliki untuk melihatnya di bioskop.' Itulah yang terjadi dengan 'Orang berdosa.' Itulah yang terjadi dengan 'Senjata.' Dan itulah yang terjadi dengan 'sulap.'”

Keberhasilan masih muncul, tapi dia benar. Itu jumlahnya agak menurun secara keseluruhan.