Seperti yang mungkin diketahui oleh banyak Trekkies, Gene Roddenberry menciptakan “Star Trek: The Next Generation” karena dendam. Ketika “Star Trek: The Motion Picture” dirilis pada tahun 1979, itu adalah sebuah terobosan besar, mengambil serial fiksi ilmiah yang menarik dan menjadikannya opera luar angkasa yang sangat besar, psikedelik, senilai $44 juta. Itu tentang awan luar angkasa raksasa dan berbahaya yang muncul dari kosmos dan mulai mendarat di Bumi, misinya tidak diketahui. Film ini berakhir dengan manusia menyatu dengan kecerdasan mesin yang tak terlukiskan di luar pemahaman kita. Film ini sangat memukau dan hebat, lebih dekat semangatnya dengan “2001: A Space Odyssey” dekade sebelumnya dibandingkan dengan “Star Wars” masa kini.
Tapi kapan “The Motion Picture” tidak menghasilkan uang sebanyak yang Paramount inginkanRoddenberry secara informal dikeluarkan dari keterlibatan lebih lanjut dalam sekuel apa pun. Sebuah tim kreatif baru mengambil alih, dan membuat tiga sekuel dari tahun 1982 hingga 1986 yang semuanya jauh lebih sukses. Roddenberry kesal karena kendali atas ciptaannya telah dirampas darinya, dan memutuskan untuk meningkatkan popularitasnya dengan membuat serial “Star Trek” baru miliknya sendiri. Kali ini, dia akan lebih bersandar pada tema utopis acara aslinya, dan — yang paling penting — mempertahankan kendali kreatif penuh atas tema tersebut. Pada tahun 1986, dia telah mengumpulkan sebagian besar dari apa yang dia butuhkan untuk membuat “Star Trek: The Next Generation”, sebuah serial yang berlatar satu abad penuh setelah serial aslinya.
Tentu saja, seperti yang dirinci dalam film dokumenter William Shatner tahun 2014 “Chaos on the Bridge”, dua musim pertama “Next Generation” adalah kekacauan di balik layar. Roddenberry secara teratur menulis ulang skrip tanpa sepengetahuan penulis lain, dan ada banyak perdebatan mengenai siapa yang sebenarnya harus bertanggung jawab. Roddenberry bertengkar dengan hampir semua orang dan akan mengatur segalanya secara mikro hingga terlupakan. Perasaan tegang ini diingat dengan tajam oleh Ronald D. Moore, salah satu penulis terkenal “Next Generation” yang dimulai pada musim ketiganya. Pada episode terbaru “The Sackhoff Show,” Moore mengatakan dia muncul di “Next Generation” pada tahun 1988 di tengah banyak permusuhan dan “darah buruk”.
Dua musim pertama Star Trek: The Next Generation terjadi kekacauan di balik layar
Kebanyakan Trekkies juga dapat memberi tahu Anda bahwa dua musim pertama “Next Generation” agak sulit. Saat acara tersebut menemukan jalannya, acara tersebut menghasilkan beberapa episode yang sangat buruk yang didukung oleh beberapa ide yang sangat buruk. “Kode Kehormatan” (12 Oktober 1987) sering disebut sebagai “yang rasis”, sedangkan “Angel One” (25 Januari 1988) adalah “yang seksis”. Dalam wawancara sebelumnyaMoore berbicara tentang bagaimana dia memulai kariernya di “Star Trek” saat melakukan tur di lokasi syuting selama musim kedua. Dia menyerahkan naskah yang tidak diminta kepada seorang teman yang mengerjakan acara tersebut, dan hal itu akhirnya membuatnya mendapatkan agen dan dipekerjakan.
Tapi dia pada dasarnya memasuki hiruk-pikuk. Dia mengingat pergantian anggota staf yang terus-menerus, dan kendali yang diberikan Roddenberry dengan tegas terhadap serial tersebut. Suasananya buruk, dan banyak orang saling membenci. Dia tidak menyebut nama siapa pun, tetapi non-Trekkies mungkin ingin mencari tokoh seperti Maurice Hurley dan Leonard Maizlish, yang tampaknya berkontribusi terhadap kekacauan tersebut. Seperti yang dikatakan Moore:
“Pertunjukannya berada dalam kekacauan. Musim-musim awal pertunjukan itu benar-benar kacau balau. […] Khususnya dua musim pertama, sebelum saya sampai di sana, ada begitu banyak hal buruk di balik layar. […] Gen masih hidup. Gene akan membuang skrip dan memecat penulis serta mempekerjakan orang lain. Dan para penulis akan saling memfitnah. Banyak gejolak batin dan perpecahan tentang apa yang ditayangkan dan apa yang bukan. Hanya banyak kegelisahan dan kemarahan. Dan orang-orang datang dan pergi.”
Banyak yang berubah ketika musim ketiga dimulai. Michael Piller mengambil alih sebagai showrunner, dan beberapa penulis baru dipekerjakan, termasuk Moore. Arah pertunjukan berubah, karena mulai berfokus pada karakter tunggal di setiap episode, daripada keseluruhan ansambel setiap kali.
Para veteran acara itu semuanya menjadi sinis
Moore mengatakan bahwa kemanfaatan dan keputusasaan adalah prinsip utama tempat kerja di kantor “Star Trek” ketika dia bergabung, dan bahwa para penulis acara tersebut sebelumnya semuanya menjadi letih. Dia menggambarkan suasana tempat kerja barunya seperti ini:
“Saya bergabung di musim ketiga, dan beberapa [writers] adalah veteran dari tahun sebelumnya. Dan mereka sinis. 'Ya, semuanya baik-baik saja sampai semuanya meledak, Nak. Oke, ini dia.' Tapi kami juga terlibat dalam masalah mulut ke mulut ini. […] Kami tidak pernah lebih dari satu naskah di depan. Kami sedang menyiapkan garis besar dan menyiapkan lembar irama. […] Di ruang penulis, menulis, Anda hanya harus bergerak cepat, berusaha mati-matian untuk mengeluarkan halaman-halamannya.”
Moore mengatakan dia harus belajar sendiri, dan suasana tempat kerja selalu panik. Keseluruhan pertunjukan tampaknya terus-menerus terlambat dari jadwal, dan kecepatannya tidak memungkinkan adanya pertimbangan cerita yang matang atau hati-hati. Moore memahami bahwa dia hanya dihargai pada awalnya karena semua orang sangat membutuhkan bantuan lebih lanjut. Seperti yang dia katakan:
“Bagian dari sambutan mereka kepada saya adalah karena kebutuhan. 'Kami membutuhkan tubuh! Bisakah Anda menulis? Tulislah adegan ini!' Dan Anda tinggal menulis, menyerahkannya, melakukannya lagi. Anda membangun memori otot untuk mampu menulis dengan cepat dan melakukannya hari ini. Besok harus ada di sini. Ada yang menembak. Itu harus dilakukan. Anda tidak dapat memiliki blok penulis. Anda tidak boleh memiliki rasa takut. Anda cukup meletakkan sesuatu di halaman itu dan menyerahkannya. Dan itulah suasana musim pertama itu. Itu adalah sebuah wadah… tapi saya menyukainya.”
Moore akhirnya bertahan dengan serial tersebut hingga musim ketujuh dan terakhirnya, dan bahkan ikut menulis film “Star Trek: Generations” dan “Star Trek: Kontak Pertama”. Dia juga banyak bekerja di “Star Trek: Deep Space Nine” dan dua musim terakhir “Star Trek: Voyager.” Jelas, kekacauan itu akhirnya teratasi.
